L’arte di esporre. Insiemi artistici e generatività del senso

Abstract

Almeno a partire dal XVI secolo, qualsiasi collezione d'arte non è solo il risultato di processi di accumulo indifferenziato di oggetti, ma presuppone operazioni di selezione e montaggio di immagini appartenenti a tempi e generi diversi. Come discorso, ogni insieme artistico - ogni ansambl’ - è in effetti il risultato di un affastellamento di elementi eterogenei secondo le condizioni di gusto di una determinata epoca. Un esempio è il cabinet d’amateur, dove le relazioni intertestuali tra le opere d'arte rivelano le condizioni di esistenza e il significato di queste collezioni culturali, immergendo gli spettatori nella loro esperienza. Questo contributo si concentra sul Museo Condé di Chantilly, la seconda più grande collezione di dipinti antichi in Francia dopo il Louvre. Partendo dal cortocircuito tra lo spazio privato della collezione di opere di Henri d'Orléans, Duca di Aumale, e la dimensione pubblica del museo, l'obiettivo è quello di mostrare il passaggio tra le modalità di esposizione delle opere d'arte come discorso attraverso le immagini e, d'altro canto, le modalità di enunciazione del discorso museale come discorso sulla collezione.