Colmi elementali. Sulla smaniera contemporanea di Nicola Samorì
Abstract
L'impegno diretto con i problemi teorici della pittura caratterizza l'arte contemporanea. Come sottolinea Louis Marin (1986), l'idea di "pratica artistica" e la sua enfasi sulla riflessione sulla differenza tra il supporto materiale e la superficie pittorica dell'opera sono centrali nell'arte contemporanea. Questo tipo di indagine merita di essere collegata alle riflessioni sul "potere fattuale" dei materiali utilizzati nell'arte contemporanea (Magli 2003) e sul ruolo enunciativo dell'espressività gestuale dell'artista nella produzione dell'opera d'arte (Damisch 1981; Corrain 2016). Questo articolo si concentrerà sul lavoro di Nicola Samorì e sulla dimensione materiale della sua pratica artistica. Rifletterà sullo status del materiale visivo come elemento generativo della rappresentazione e sulla relazione tra il potere manipolativo dei materiali e degli strumenti utilizzati dall'artista. Tenendo conto della dottrina di Barthes (1982) di una storia non ancora scritta degli strumenti e dei materiali dell'arte, interrogherò il lavoro di Samorì a partire dal modo in cui queste opere d'arte sono realizzate, con il tentativo di mostrare le varie relazioni sensibili che possono sorgere tra superfici, materiali e gesti dell'artista.
