La passione tempestosa e la prudenza storico–artistica si intrecciano: Note sullo studio della Ninfa, figura in movimento, nel progetto Ninfa fiorentina di Aby Warburg e André Jolles.

Abstract

Questo articolo esamina «Ninfa fiorentina», il progetto ideato congiuntamente

da Aby Warburg e André Jolles nel 1900 sotto forma di una corrispondenza

immaginaria. Esplora come il fascino per la «figura

in movimento» fosse ripartito tra i due interlocutori:

Jolles, che assumeva il ruolo dell’esteta innamorato, e Warburg,

al contrario, che manteneva una distanza critica per elaborare il proprio

metodo filologico-storico. Attingendo a note e materiali preparatori inediti

conservati nell’Archivio del Warburg Institute

[WIA], l’articolo dimostra che il genere epistolare non era

meramente un espediente retorico, ma un vero e proprio principio teorico,

fondato su una divisione dei ruoli accuratamente articolata. Sostiene

che questo quadro ha reso possibile un eccezionale e necessario

doppio gioco tra passione e prudenza. In questa dinamica interazione,

la passione tempestosa di Jolles e la prudenza storico-artistica

di Warburg rivelano la dualità al centro della riflessione di Warburg su

Ninfa, l’immagine in movimento.